北宋词与南宋词，有什么区别
晚唐五代以来，词的主要功用是在宴乐场所供给伶宫歌女歌唱，从历史上讲，唐代文坛以诗歌最为发达，而词远逊于诗，给宋人留下了广阔的余地。宋词的分期，从宏观上讲可分为北宋与南宋两大期。北宋和南宋的分期以"靖康之变"为界。词在这两大时期的区别由于历史背景和社会变革更为明显。娱宾遣兴VS家国情怀词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。由于都市的繁荣，"新声巧笑于柳陌花衢，"北宋初，词人有晏殊、张先、柳永等人，这些词人一方面继承了唐五代的传统，内容上多写樽前花下，风格上"香而弱"，形式上除柳永外多写小令；另一方面对唐五代词又有所发展，词的风格逐渐诗化，体制上来讲，柳永的慢词更是一大开创。到中期，词人苏轼更加开拓了词的思想内容；北宋后期的秦观、黄庭坚、周邦彦等，大多数又回到传统的言情和婉约中去。宋初著名的宰相晏殊可以称得上是当时的有闲阶级，我们看他的词，多婉约绮丽："无可奈何花落去，似曾相识燕归来。"秦观的词"驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？"凄迷的景色背后是词人被贬郴州后的哀怨心情。这是起的词人创作离不开恋情、离别、伤时。南宋以来，"靖康之变"的政治风云极大地改变了词人的生存环境和创作心态，使他们的词作从早期描写绮罗香泽、闲情逸致的个人生活转变为描写国家兴亡的重大主题，词风也从柔婉绮艳一变而为刚健雄放，北宋末年词风向南宋初期词风开始转变，词风由婉约走向豪放。这时期出现了一大批"南渡词人"，他们的词风也由于"靖康之变"发生变化。张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照等，都由北方迁居至南方，词作也由此分成前后两期。前期多传统之作，后期多写亡国之苦、乡关之思，"凄然有黍离之感"（黄升《花庵词选》）。到南宋中期，爱国词派和豪放词派在此时得到了空前的发展，产生了伟大的词人辛弃疾，后来的陆游，加之陈亮，刘过等人。号称"婉约词宗"的李清照写下"九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去"这样豪迈的句子；岳飞的《满江红》可能是很多人最早背会的一首词"壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！""醉里挑灯看剑，梦回吹角连营"是辛弃疾的家国情怀。"诗余""以诗为词"VS"词别是一家"词这一文体，最早起源于民间，词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还和酒令著辞有关。"新翻酒令著词章"（花蕊夫人《宫辞》），盛极一时的宴饮娱乐风气，培育并发展了精彩丰富的酒令艺术，酒令艺术的发展衍生出词。而北宋时期，社会安定，经济较为繁荣，娱乐活动众多，此时的词仍然继承唐五代的创作风格，内容上仍是羁旅恋情离思之作。南宋时，不仅词的创作题材不断被开拓，词的地位也由诗余转为别是一家的体式。词人增多，词论更加系统化。李清照在《论词》中提出"词别是一家"这是针对苏轼"以诗为词"而发，目的在于维护词学传统，严格诗词的界限，维护词体的音乐特质。"以诗为词"VS"以文为词""以诗为词"是苏轼的观点，辛弃疾所倡导的"以文为词"成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。他常以散文句法入词，像"凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜"，与战国时期诸侯盟誓的语言相近，又如"不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳"[贺新郎]，"甚矣吾衰矣"[贺新郎]等等，句式完全散文化，但都符合词的音律，既有一泻直下的气势，又觉娓娓道来，深挚动人。明代毛晋《稼轩词跋》说："宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。"从苏轼的"以诗为词"到辛弃疾的"以文为词"，为词又开辟了新的境界。综上，北宋词和南宋词在内容和风格上受到民族危机的影响而转变，在词论和词体的创作上又同中有异，在继承中发展。
敢不敢把你自创的《鹧鸪天》发上来秀秀
鹧鸪天满十二阙,幽情万缕与谁倾。除了《蝶恋花》，我最喜欢的词牌就是《鹧鸪天》了。今天整理十二首旧作，请大家欣赏。轻衫犹怯春寒浅，檐底还邀燕紫来。鹧鸪天映雪琼梅次第开，东君试手巧安排。堤边柳色匀黄未，陌上桃花欲染腮。妆点就，步香阶，玲珑锦缎凤头钗。轻衫犹怯春寒浅，檐底还邀燕紫来。墙阴的雪还未消融，主管春色的东君，已经用他的巧手开始安排洁白的梅花次第开放，用来妆点这明媚的春光。堤岸的柳枝还未匀黄，陌上的桃花也未绽放它娇羞的颜色。我却已忍不住去寻觅春天的美好。春衫初试，淡妆轻点。缓步在香阶之上，任鬓上的凤钗伴着暖暖的春风摇曳。虽然春日的早晨犹有着阵阵的清寒，但那多情的檐脚已发出邀请，邀请多情的紫燕早日归巢。闲吟缓步谁家子，惹得相思扇底浓。鹧鸪天淡淡桃衫淡淡容，香飘十里落花风。清波影里倾城色，映日娇荷别样红。芳草畔，柳桥东。莺歌燕语戏晴空。闲吟缓步谁家子，惹得相思扇底浓。淡粉轻扬，香飘十里。比桃花还要娇艳的是你淡粉春衫映衬下的淡淡妆容。碧波如镜，倒映着你倾城的容颜，只有那夏池里映日的荷花能与你媲美。莺儿在柳上唱起情歌，燕子在晴空双双戏语，欢迎你一起来畅游在这美丽的春天，芳草畔，柳桥东，都留下了你欢快的歌声。河岸那边是谁家的公子在吟诵春日的诗篇，惹人遐思的是你那俊逸的模样，羞涩的我却只能把浓浓的相思放在心底隐藏，用罗扇来遮掩我羞红的脸庞。冤家许是缠身久，竹里闲歌眼欲穿。鹧鸪天万顷烟波半是莲，珠江云畔岭之南。绿杨影里莺声暖，弱柳风前燕语绵。山抹翠，水揉蓝。霞罗伞倚映春衫。冤家许是缠身久，竹里闲歌眼欲穿。珠江云畔，峻岭之南。万顷烟波里摇曳的是接天的碧色，映日的红莲。绿杨影里，莺声意暖，弱柳风前，燕语绵绵。山色翠抹，水光揉蓝。在这如画的风光里，最迷人的却是你罗衫新试，霞伞倚肩，可恼人的是那薄情的冤家，只顾在竹林那边闲歌自乐，你可知我，想你想的是望眼欲穿。为求早窥鸳鸯梦，莫使多情枉断肠。鹧鸪天 荷花骤雨新晴涨碧塘，亭亭遥对小轩窗。冰肌新染胭脂色，玉骨曾偷琥珀香。西子态，贵妃妆。千娇百媚惹蝶狂。为求早窥鸳鸯梦，莫使多情枉断肠。阵雨初晴，碧波新涨。小轩窗外是你亭亭玉立的身姿。你怎么会长得这么娇艳，是不是曾偷了琥珀的香韵，又把胭脂染上脸庞。是不是你偷学了西施的舞姿，过杨妃点妆。要不然怎么会如此千娇百媚，惹得蝶儿也为你痴狂。我只愿美丽的你，在最好的时节里遇见良缘一场。能像塘里的鸳鸯幸福安详，不要独自在西风里断肠神伤。重门深锁谁家院，独倚西楼一夜寒。鹧鸪天 春风暗度窗纱柳絮粘，繁花曼舞伴蝶翩。年年新社邀云燕，岁岁清明戏彩鸢。描秀谷，染晴川。最难吹散小眉弯。重门深锁谁家院，独倚西楼一夜寒。你能随着柳絮窗纱暗度，你能伴着彩蝶曼舞花间。你能年年新社邀来云燕，你能岁岁清明戏着纸鸢。你能描青秀谷，你能染碧晴川。可你为什么吹不展那一瞳秋水上的淡淡眉弯。是谁又在重门深掩的小院，西楼独倚，独对凉寒。春衫凉透凭栏久，忍看痴郎怨女星。鹧鸪天烟笼长堤柳色青，燕来燕去似郎情。梨花雨落无怜意，泪里阳关向晚声。说往世，定三生。湘帘梦冷忆前盟。春衫凉透凭栏久，忍看痴郎怨女星。烟笼长堤，青青的柳色外燕子飞来飞去，恰似你给的爱情。让梨花满地的是昨夜无情的风雨，让人泪落的是昨夜向晚的弦音。说往世，定三生。湘帘梦冷，却只有我一个人思忆前盟。春衫凉透，才知凭栏已久，没迎来你归来的身影，却又迎来了痴郎怨女星。无情最是亭前柳，恋树湿花弄晚凉。鹧鸪天缕缕夕霞映粉墙，梨云雪碎满庭伤。雕梁燕偎绵绵意，闲倚轩窗淡淡妆。词遣恨，曲流殇。幽屏雁影渡潇湘。无情最是亭前柳，恋树湿花弄晚凉。夕霞缕缕又映红了粉墙，梨云雪碎又撒了满庭的忧伤。绵绵细语是紫燕双宿雕梁，只余我一人无心妆抹闲倚轩窗。词笺遣恨，弦曲流殇。只盼着你像那幽屏雁影，早渡潇湘。回应我的，却只有那无情的杨柳，任多情的飞花独沐晚凉。西厢半卷无聊赖，百转愁肠一砚收。鹧鸪天 佳人弱柳扶风体更柔，花香还逊沁香留。何须尽染胭脂色，淡点蛾眉也入流。星亦妒，月含羞。相思独步小红楼。西厢半卷无聊赖，百转愁肠一砚收。你柔弱的身姿比那杨柳还有轻柔，你沁人的体香比花香还要清幽。不需胭脂尽染，你娇艳的脸庞即使蛾眉淡扫也别具风流。星辰也会嫉妒你的容光，月亮见了你也会黯然，可如此美丽的你，却为何只能一个人在小楼相思踱步。只有西厢记中的爱情陪伴着百无聊赖的你，任百转柔肠在云笺空赋。薄衫已是凉侵透，忍数流萤过粉墙。鹧鸪天细细荷风透壁窗，雨晴更展柳丝长。幽情万缕凭谁诉，夜引笙歌枉断肠。星浸水，月流霜。更深无语绕回廊。薄衫已是凉侵透，忍数流萤过粉墙。雨后新晴，细细的荷风透过纱窗，窗外的杨柳也变得叶碧丝长。可是我这幽情万缕又凭谁来诉，偏偏那夜里的笙歌又开始了离恨幽肠。寒星水浸，冷月流霜。夜已无眠，独绕回廊。任凉风的薄衫侵透，无聊的数流萤飞过粉墙。相逢唯有临窗梦，伴我千秋月一轮。鹧鸪天相识相恋便相亲，佳篇同赏酒同斟。歌莺婉转堤边柳，舞燕轻飞岭外云。钗隐凤，镜蒙尘。何曾忘却那人人。相逢唯有临窗梦，伴我千秋月一轮。一见倾心是我的深情，从此佳诗共赏，美酒同斟。堤边柳外我为你莺歌浅唱，楼心月下我为你燕舞轻云。一去无踪是你的薄情，从此钗头凤隐，鸾镜蒙尘。我却从来不曾把你忘记。多少次在梦中与你重逢，可梦醒时分，陪伴我的只有那天外的一轮冷月。相思已是无从寄，犹忆潇湘梦里人鹧鸪天梨花满地闭重门，花锄懒把怨东君。莺歌燕舞秋千外，独欠奴家这一春。云有际，月无痕。倚栏何事不。相思已是无从寄，犹忆潇湘梦里人。重门外又是梨花满地，却懒懒的没了葬花的心情。只怨偏心的东君，把燕舞莺歌都分在了秋千之外，独独忘了给我这小楼送来一丝春意。当月色隐进云层，倚栏的心事就只剩了离情别怨。可是空费了我这挂肚牵肠的缕缕情思，连寄也无处可寄。鹧鸪天烛影摇红映霞裳，明朝远嫁是他乡。犹思那日偷相觑，更许姻缘天地长。情切切，美洋洋。心飞早向锦衣郎。门前喜报迎亲轿，却惹别离泪两行。烛影摇红，霞衣新裹。明天就要远嫁他乡了。依然记得相亲的那一日，我偷偷的望着你，一见便倾心，从此许下天长地久的誓言。终于要和你执手到永远了，一想到这些，心里就美滋滋的。恨不能现在就飞到你的身边。可终于等到了报喜的声音，临上花轿的那一刻，才知道有多么的不舍离开自己的爹娘，任那两行清泪，忍也忍不住。后记千秋无绝色，悦目是佳人。十二首原创的《鹧鸪天》，送给那些惊艳了时光，温柔了岁月的美女们。愿佳人们天天开心，都能遇见自己的幸福。
四月是牡丹盛开的季节，你能为牡丹写首诗吗
四月牡丹年年开，牡丹仙子下凡来。看清世间苦和乐，人间正道是沧桑。花开遍地是美景，牡丹本是花中王。国色天香牡丹花，中华民族永富强。国泰民安家兴旺，炎黄子孙好儿郎。
王维《送别》仅20字，为何能高人一筹
王维有三首《送别》诗，其中两首都入选了《唐诗三百首》，如果是20字的，那便是王维的五绝《山中送别/送别》，该诗是送别诗中非常特殊的一首，也是他三首《送别》诗中写法最特别的一首，简短的诗句描绘出了极深的韵味，因此成为了传颂千古的佳作。王维非常善于从平淡的生活中组织素材，并将之以朴素自然的语言描绘出来，但往往却能够打动人心，让人印象深刻，这首《山中送别》诗，便是这样一首佳作。诗曰：送别/山中送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？小注：“明年”也作“年年”。一般人写送别，都是从“送”开始写起，重点描写送别时的场景，但是王维这首诗，却独辟蹊径，直接从送别之后写起，他说“山中相送罢”，一开头就告诉大家，送别已经完成了，送行时的场景、惜别的依依不舍，全都不让你“见到”。接着，词人又直接将时间带到了傍晚时分，“日暮掩柴扉”，诗人在时间上的跳跃，正是他的高明之处，要知道，送别之后的那段时间，才是最为难熬的，好不容易熬到了天黑，终于不用眺望远行的道路了，诗人赶紧去关上了大门，这个关门的举动，也在黄昏落日中，显得有些孤独和寂寥，试想，即将到来的漫漫长夜，又该如何去忍受呢？可是，词人并没有直接写长夜难熬，内心伤感，只是在末尾两句，淡淡地发出了一个问句：“春草明年绿，王孙归不归？”《楚辞·招隐士》中有这样一句：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，因游子远归、满目春草而倍加伤感，王维此处，无疑是化用了《楚辞》中的诗句来表现自己送别后的失落感，但是，他以这样一个悬念结尾，却又带给人无限余味，这正是王维的高明之处，全都让读者自己去品送别后的滋味。如果说诗人从送别写到掩柴扉都是平静的，时间跨度相对较短，那么最后的这个问句，就赋予了极深的离别之感，时间跨度也是极长的，未来一年甚至数年，诗人都要为这离别而叹息，足见其真挚深厚的感情。王维的这首《送别》，语浅而情深，含蓄中透着浓情，可以说是独具匠心，耐人寻味，诗人的特别之处，还在于不直接写离别场景，而是希望能够别后重聚，这是一般送别诗中想不到的地方。王维不写离别之景，却句句都有惜别之情，意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。额外再说一下，王维另一首选入《唐诗三百首》的《送别》是一首五古，也相当有韵味，诗曰：下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。这首诗中，王维加入了一些“禅性”语言，犹如佛家探讨学问，借助含蓄的暗示，寄托了自己的情感，诗人在安慰友人的同时，也表现了自己想要归隐的情感。诗人所有想说的话，想做的事，都凝结在一句“但去莫复问，白云无尽时”中，可以说相当有韵味。王维还有一首《送别》，但知名度相对较低，一作《齐州送祖二》，诗曰：“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲；为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。”比起入选《唐诗三百首》的两首五言来，还是有相当差距的。
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满庭芳艳蝶恋花，紫燕归来歇檐下。燕歌蝶舞贺新春，大地彩虹四方华。
